虽然是去年秋拍的盛况再现，不过性质却有很大的不同：不同的不仅是1.69亿元到4.368亿元的数字的成倍变化。从上述1.69亿元人民币，到前不久 毕加索的《裸体、绿叶和半身像》创造的世界纪录的1.06亿美元，其中的差距被这次的4.368亿元人民币的纪录大大缩短了。正如北京匡时拍卖公司总经理 董国强所指出的，那是中国艺术品开始冲击西方艺术品所创造的世界拍卖纪录的新的里程碑。

　　同样，艺术圈对“亿元时代”的一片质疑之声，经 过今年春拍连续写下的新的亿元纪录，早已被一风吹去：继前不久嘉德春拍张大千《爱痕湖》成交破亿后，保利古代书画夜场又写下了钱维城《雁荡图》、*蒙《秋 山萧寺图》成交破亿的纪录。更重要的是，继前不久中国嘉德宣告春拍总成交超过20亿元之后，保利也在日前宣布，其3天的艺术品拍卖仅前2天的成交结果就已 超过25亿元。去年他们的成绩是全年业绩过20亿元，如今，他们一场大拍就超过20亿元。

　　而前不久刚刚落幕的香港佳士得春拍，据其较新 消息通告今年春拍总成交额达22.9亿港元。虽然较之北京保利、中国嘉德的成交总额都稍逊一筹，但有趣的是，其所发的消息却强调香港以及佳士得在亚洲艺术 市场中的中心地位。其实北京与香港的地位之争，已经从交易额、传统品种等拍卖业的核心领域，向更新颖更时尚的收藏、向更**化的方向延伸。

　更有意思的是，在香港佳士得的预展现场，正在展示那些有可能创造世界艺术品拍卖纪录的西方艺术品，包括毕加索、梵高等巨擘的真迹。这3件作品个个都是天 价，少则800万英镑，多则4000万英镑，而目标则是中国藏家。这又揭示了拍卖行龙争虎斗背后更深一层的背景，那就是中国买家的崛起。这个崛起表现为双 向的**化路线：一方面是凭着中国买家的强大买气让中国艺术品的***冲击世界纪录，另一方面是吸引中国买家以更高的买入价打破西方艺术品的成交纪录。这 就是中国艺术品市场“全球化”的别样途径，也是冲击纪录过程的基本背景。